嶺南盆景的最大特點是因材造型，法一型萬。

好的樁材容易培養出好的作品，這是盡人佳知的事。難的就是將一般的樁材、或劣等樁材培養成好的作品，這就并不是每一個從事盆景創作的人所能做到。趙士湛先生很少花重金購置樁材，一般都從別人選剩的樁材中去加予操作，《追月》就是最好的例子。該樁原是市面上一別人選剩的的葉子花樁，干身又直又長，頭根段、中段、尾段干身粗細一樣，左看右看，豎看橫看，也很丟臉出美感，在行家里手中般被認為是不成材的殘樁，獨一可取的是橫飄后上昂的頂部和右展的托基有些少曲意美。作者闡分明樁材的黑白后，心中有數地開展了小我私家的尋求。立意：樹樁干身橫臥飄離盆外、頂枝上昂、探枝高位右展，集團形成了一種右向升騰，追的動感。

追就自然地成為創作的主題，追月就成了要表示的最高地步。造型：操作根頭部原有的托基新培一副干跟隨骨干，軟弧與直線相團結，剛中帶柔，走向與骨干溝通，化解骨干硬直的抵牾;原有右展托繼承右展，加強右追動感，其間枝線長、短跨度相團結，軟角、硬角交流，成為造型的重點要枝;頂枝上昂，螺旋升騰，得中正之勢;干身中部培養一后枝，動勢右展。三枝托態勢溝通，浮夸得勢，云卷云舒，強烈而刺激。繁密的幼枝，簡約的枝線，浮夸的態勢，高妙的意境，這就是作品最為樂成的處所。核作品樹種是葉子花，(寶荊、三角梅)，假如是滿樹紫花，云蒸霞蔚，將極盡彩云追月之趣。可見，有尋求、才有新意，劣等樁材同樣可培養出好的作品。