松樹在盆景界是一個傳統品種，且是一個此刻很是熱門的品種，因此，探討成立民族的、奇特的藝術氣勢氣魄顯得十分重要。

在理論上探討和建造實踐中，有兩個老師，一是師法自然，二是師法古今中國畫家。

先說師法自然。

自然界向我們提供的松樹信息是，松樹長到必然的樹齡，頂由尖漸變為傘狀。枝條就會自然下垂，這是松樹長久受到風吹雪壓，長久受到地球的引力，由于生長引起的自然下垂不絕增加，松枝隨之做遲鈍的自由落體狀態。這是天公和歲月的精品，是自然之力培育的古樸蒼勁，是造化鑄成松樹的剛勁氣勢和傲然氣勢氣魄，這種原生態是我們的建造之源、之本。

黃山是大自然造奇松的規范和寶庫，在此山到處可見到垂枝的古松，最為典范的是始信峰的豎琴松(轅門松)，此松乃黃山十臺甫松之一，列入天下遺產名錄，他的枝垂落地十分壯觀。就連各人十分熟悉的迎客松，它的頂圓為傘，主枝下垂呈微弧型，二級枝微微下垂見主枝。再看看自然界的松針，由于風朝陽光分布不同，亦由于樹齡高的緣故，古松出現自然露骨。在自然界松針和干、主枝的比率較小。所以有的是直觀露骨，有的是時隱時現的露骨，顯得松蒼勁鐵骨、偉岸灑脫。我們在盆景建造中城市碰著這樣難過的問題，一是干坯易得，主枝難求，自然界松的垂枝是它耐得了千百年的寥寂，風霜雨雪，千錘百煉的打造的自然剛枝，而我們得來的下山樁。往往可貴好枝，二是葉壯針長，一葉障目，一方面，盆栽的松針與干、枝的比例多數大于山野的古松，另一方面盆松水肥富裕、針葉較長，往往一盆松樹，只見疊翠一團，主干全藏，何談松風松韻。

再談師法古今中國畫論。

師法自然，今朝盆景界多有共鳴。但師法中國畫家還叫的不響，進修力度還不足，盆景與中國畫是同宗同源的藝術，中國畫早已形成了本身的章法和理論，而盆景則尚臻完美，這就有一個師法中國畫的須要。翻翻書，古今很多中國畫家有關松樹的畫法畫論，都有精粹的闡述。關于松樹的垂枝和露骨也有光鮮的闡述。“松易高易直，枝易折如人手臂。松宜禿，針在枝梢勿附身，頂葉宜少……”(清·龔賢《半千課德畫說》)。論中所說，“易折如人手臂”就是我們本日所說的垂枝;所說“宜禿，針在枝梢勿附身”就是本日所說的露骨。

清初《芥子圖畫譜》論松，也有獨到之處，當今更有很多中國畫畫家專攻松樹。還填補了前人沒有松樹畫譜的缺憾，筆者書案上的就有赤峰的《百松圖》、楊松林的《畫松枝法》、劉彥明的《松樹的畫法》、鄭佰勁的《百松圖》等。古今畫作中，牢牢把握住松樹的垂枝和露骨的光鮮特質，大筆繪畫出一幅幅古樸剛勁，鐵骨錚錚的宏篇巨作。

盆景是源于自然，高于自然的藝術，探源打基本，求高筑風姿，筆者在拜讀眾家理論和實地專訪唐園、遂苑、山茅草堂等名園的基本上，在松樹建造上做了一些實驗，現求證于各地好手。我認為垂枝出枝高度應因樹而定，按照樹勢、立意、構圖綜合考慮，出枝可閣下彎，也可上下彎，但不管哪種彎都要留意相應的弧度、角度、力度、節拍，做到細心把握，寸木用功，出格要與骨干上節出枝相呼應。放枝階段，水肥跟上，松樹的縮針單靠控水是遠不足的，出格是黑松、赤松，必需大刀闊斧地舉辦人工過問，一年之中，大部門月份都可縮針，但最佳月份，有的說七月。蘇州遂苑的師傅說六月最好，筆者經實踐，簡直六月最佳。此法簡稱為縮頭剪針，操縱措施是在放養到位。長勢正常的松頭留六針閣下處剪下頭，然后將留下的針留一厘米閣下。把長針再度剪去，同時剔出叢生的多余頭，使留頭勻稱分布，實踐證明，這樣新針萌發更快更齊更短，新針萌發還要當令剔除叢生芽，倒生芽。顛末這一系列縮針后，松樹盆景就能到達如期的露骨結果。

有關垂枝和縮針，在盆景界也多有實踐。像唐園、遂苑、山茅草堂等名園此項武藝已趨成熟，此種技法，不只合用于高干、直干、文人松，并且引申到大大都松樹盆景的建造，我認為這是值得推廣的。這樣，中國松樹盆景的奇特藝術氣勢氣魄就能回歸到與中國國畫同宗同源同位的藝術領域，實現我輩的這個盆景夢，已經為期不遠了。