盆景具有'小中見大'的特點

造園是把自然風景縮小在一定的范圍內，而盆景是把風景縮小于颶尺盆中，謂之微觀造園。因此，它比一般造園更歸納綜合、更集中，因而也更有利于顯示大自然的風景面目。高不盈尺的樹木，卻具有虬曲蒼古的風姿，令人想象猶如參天的百年古木。一勺盆水內，巧妙地部署幾塊山石，卻能顯示出廣漠的水域和升沉的峰巒。正如中國山水畫論中所謂'颶尺之內而瞻萬里之遙，方寸之中乃辨千尋之峻。''一峰則太華千尋，一勺則江湖萬里。'小中可以見大。

盆景是'活的藝術品'

樹木花卉作為盆景造型的重要材制，具有生長發育的生命特征，決議它在制作加工上的延續性，藝術瀏覽的可變性。由于季節的更換，可以看到春花、夏綠、秋果、冬姿紀律性的四季景觀。以是盆景的制作必須具備植物學的科學知識和園藝學的種植技術，根據選用樹種的習性、樹齡的老幼，決議采取何種造型身手，運用何派、何地造型氣概，目的是以能表達主題思想，形神兼備，才為上品。生氣盎然的盆景，是藝術美的締造，瀏覽盆景佳作，不僅使人清心好看，還能引人入勝，耐人尋味。

盆景形式的多樣性

人們對藝術的要求原本就是多樣的，隨著期間文化的生長，生活內容越來越豐富多彩，盆景藝術也趨于加倍多樣化。舊有的形式已不能完全滿足人們的需求，創新成了當務之急。我國盆景從傳統的幾十個樹種，生長到今天近兩百個樹種，在樹木、山水兩大種別的基礎上，又創新了水旱、微型及花卉、果樹等種別，盆景的地方氣概更是不停涌現。由于各地盆景藝師巧匠的藝術構想和藝術顯示手法的不同，促進了推陳出新，使盆景造型千變萬化。綜上所述，可看出現代盆景藝術，正向著多樣化生長。

盆景藝術的個性

盆景藝術的個性，即是不停創新生長。由于盆景作者的生活閱歷、思想性格、藝術才能及文化素養的不同，其作品往往會出現與眾不同的個性，即所謂'小我私人氣概'。隨著期間的前進，人們對藝術個性顯示十分重視，總是喜歡富有鮮明個性的作品；一模一樣，程式化的盆景已不受迎接。中國盆景向來考究詩情畫意，尋求意境深遠，其中就包羅了個性的顯示。這個優異的傳統，正推動著現代盆景藝術不停創新生長。以是說，盆景的生長將越來越趨向個性化。

盆景藝術的自然性

人類來自信自然，親近自然是人類的個性，由此才發生出顯示自然的盆景。然而，作為一種藝術，盆景又一定離不開人的締造。舊期間，由于盆景瀏覽者受審美情趣的影響，盆景中的人工成份越來越多。如中國盆景中的某些傳統式樣--游龍式、方拐式等，一味尋求技干的彎曲，脫離了真實，這說明較初源于自然的盆景藝術又逐漸失卻了自然美。隨著社會趨向現代化，人們遠離了大自然，而又憧憬自然。作為大自然風景。縮影的盆景藝術，在某種程度上正好迎合人們的這種生理需求，也趨向于自然形式。近些年來，中國盆景在繼續傳統的基礎上，從多方面舉行創新，其中較突出的一點就是注重造型自然。固然，這種對自然的趨向，并不意味著不要人工，而是不能讓人工占有太大的比例，以使造型合乎自然之理，所謂'七分自然，三分人工'。而這三分人工，也須力爭不露痕跡，盡管做到'雖由人作，宛自天成。'

盆景創作的藝術性

這是創作盆景的較基本要求。盆景的形式多種多樣，造型更是千變萬化，重要是看藝術顯示手法如何。顯示手法首先要根據主題，主題簡直立，又重在立意，所謂'意在筆先'。盆景造型要具有藝術美，而內在意境更要深遠，使人們在瀏覽的時候，不僅看到了景，而是通過景引發出情緒，因景而發生遐想，從而明了到景外的意境。如水旱盆景《歸樵圖》一景，徐曉白教授因景觸情而賦詩一首：'小橋流水斜，深處有人家。遠徑歸樵晚，無心間落花。'這就是盆景藝術的意境。盆景的藝術性，還顯示在'對比'的手法，對比有主客、崎嶇、大小、遠近、疏密、繁簡、虛實、藏露、剛柔、巧拙以及色彩等內容，要求做到對比能協調，變化能統一，到達'平中求奇'和'不似之似'的境界。

盆景所顯示的題材內容許多，重要為自然景致，如江、河、湖、海、溪、塘、潭、瀑等．各種水景；峰、巒、崗、壑、崖、島、礬、坡等各種山景，以及林林總總的樹木花卉風景。從名山大川倒小橋流水，從山林野趣到田園風景，它都可以顯示。

任何藝術形式都有其范圍性，盆景自然也不破例，這重要由于盆景質料的特征決議的。如樹木造型受到樹種特征和樹肢的自然形態所限制；山石的造型受到石料質地和自然形狀所限制。經過培育加工的樹木，經常不能使干、枝、葉、花、果各部同時縮小到協調的程度；不少花、果類盆景，由于修剪整形頻仍而影響開花效果。以是盆景藝術要善于'因材造景'。